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新闻不重要，看图才是正事應該說中華為主體的東方社會對於人體的繪製，並不象西方希臘羅馬與文藝複興以來的那樣公然並且豐富，往往隻是在私密的情形下為多，也就是不公開的展示，隻在皇帝深宮與百姓家庭的深深庭院裏，當然佛學東漸一些佛畫受西域印度的影響，而印度文化又是受希臘羅馬文化的影響，自然這種西方的影響滲入佛畫中。
新闻不重要，看图才是正事過去總以為中國的畫者不太重視寫生，其實是誤解，中國古代的畫者，是重視傳移模寫的，其中模寫是有寫生的意味，在明代仇英的《漢宮春曉圖》中，有畫者直接對著對象（宮中貴婦）的繪製，透露了這一天機，古代中國的畫者，實際上有一些是象西方的畫者一樣，對對象進行傳移模寫的，這個可是有圖有真相，而且這個時代絕對不是在明代才開始的，因為大家知道的仇英，多臨摹古代的名畫，事實在最早的春宮圖中，就是直接對著對象來描繪，有些皇帝就是在做那個事時，直接讓畫者在旁觀看，有今天的文者說皇帝很流氓也隨他胡說，比如唐明皇的春色滿宮庭，就是有畫師在旁的（見我有關春宮圖的文字），唐寅畫了不少的春宮畫，多少有的意味，但畢竟東方與西方不同，東方往往對於隻作為私密的場合出現，不會公然行於世，尤其是在程朱理學盛行後的時代，更是如此，畫春宮畫是對對象的直接傳移模寫，那麽絕對不象是一些間諜畫師目識心記的，這個隻是東方畫者另一個觀察繪製作品的作派罷了。
新闻不重要，看图才是正事回到莫迪裏阿尼與林風眠的裸女對比話題，阿尼的作品不再是歐洲古典主義的風範，所以在意味上趨同於東方，他的作品不再重視完全的立體感覺，而是有限的浮雕感覺，這個就足夠了，何況自從印象主義以來，西方的畫者有時幹脆單色平塗鴉地繪製油畫，比如凡高的向日葵，那盛花的容器，有時就是深一點的油彩勾勒，然後塗一點淡淡的油彩，完全是一種平麵的感覺，這種傾向東方的風格展示西方畫者在古典主義的重壓下的不斷解放，另外因為當時攝影照像技術的興趣，加快了西方畫者在向東方趨同的路子上行進。
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